晏殊（991年—1055年），字同叔，江南西路撫州臨川縣人。北宋政治家、文學家。晏殊自幼聰慧，十四歲以神童入試，賜同進士出身，被任命為秘書正字。天禧二年（1018年）被選為升王府僚，后遷太子舍人。

晏殊（991年—1055年 ），字同叔，江南西路撫州臨川縣人 。北宋政治家、文學家。

晏殊自幼聰慧，十四歲以神童入試，賜同進士出身，被任命為秘書正字。天禧二年（1018年）被選為升王府僚，后遷太子舍人。歷任知制誥、翰林學士，因為人慎密而受到宋真宗賞識。宋仁宗即位后，他建議劉太后垂簾聽政，并在崇政殿為仁宗講授《易》，一度升至樞密副使，后因得罪劉太后而出知應天府。在地方大興學校，培育人才。仁宗親政后，他更受寵遇，最終官拜集賢殿大學士、同平章事兼樞密使，成為宰相。晚年出知陳州、許州、永興軍等地，獲封臨淄公。至和二年（1055年），晏殊在開封病逝，享年六十五歲。獲贈司空兼侍中，謚號“元獻”。

晏殊以詞著于文壇，尤擅小令，風格含蓄婉麗，與其第七子晏幾道被稱為“大晏”和“小晏”，又與歐陽修并稱“晏歐”。后世尊其為“北宋倚聲家初祖” ；亦工詩善文，其文章又能“為天下所宗”。存世作品有《珠玉詞》《晏元獻遺文》《類要》殘本。

1.《破陣子·燕子來時新社》

燕子來時新社，梨花落后清明。

池上碧苔三四點，葉底黃鸝一兩聲。

日長飛絮輕。

巧笑東鄰女伴，采桑徑里逢迎。

疑怪昨宵春夢好，元是今朝斗草贏。

笑從雙臉生。

此詞上片描繪出春天里流動明媚的美：新社日燕子飛動，清明前梨花飄落，青苔點綴池塘，黃鸝的鳴聲從樹間傳出，飛絮輕舞，春日漸長。下片寫了少女們采桑斗草的樂事，用白描的手法，寫出少女的歡欣和快樂，形象鮮明生動，充滿著青春的活力。詞中刻畫了一群少女走出深閨，沐浴在大自然中的歡樂情態，淋漓盡致地描繪出她們天真活潑的性格，使讀者仿佛身臨其境。全詞純用白描，筆調活潑，風格樸實，清新流暢，形象生動，展示了少女的純潔心靈。

清代陳廷焯《閑情集》卷一：風神婉約。

2.《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》

一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。

夕陽西下幾時回？

無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。

小園香徑獨徘徊。

此詞雖含傷春惜時之意，卻實為感慨抒懷之情，悼惜殘春，感傷年華的飛逝，又暗寓懷人之意。詞之上片綰合今昔，疊印時空，重在思昔；下片則巧借眼前景物，重在傷今。全詞語言圓轉流利，通俗曉暢，清麗自然，意蘊深沉，啟人神智，耐人尋味。詞中對宇宙人生的深思，給人以哲理性的啟迪和美的藝術享受。其中“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”兩句歷來為人稱道。

明·楊慎《詞品》卷五：“無可奈何”二語工麗，天然奇偶。

3.《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》

檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。

明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。

昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。

欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處？

此詞寫深秋懷人，是宋詞的名篇之一，也是晏殊的代表作之一。上片描寫苑中景物，運用移情于景的手法，注入主人公的感情，點出離恨；下片承離恨而來，通過高樓獨望生動地表現出主人公望眼欲穿的神態，蘊含著愁苦之情。全詞情致深婉而又寥闊高遠，深婉中見含蓄，廣遠中有蘊涵，很好地表達了離愁別恨的主題。

王國維：《詩·蒹葭》一篇，最得風人深致?！白蛞刮黠L凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路”，意頗近之，但一灑落，一悲壯爾。 （《人間詞話》）

4.《踏莎行·小徑紅稀》

小徑紅稀，芳郊綠遍，高臺樹色陰陰見。

春風不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面。

翠葉藏鶯，朱簾隔燕，爐香靜逐游絲轉。

一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。

此詞寫暮春閑愁，上闋寫郊外暮春景色，蘊含淡淡的閑愁，將大自然春之氣息表現的淋漓盡致，下闋寫身邊的春景，進一步對愁怨作鋪墊，表達了詞人面對時光匆匆逝去的無奈和哀傷。全詞以寫景為主，以意象的清晰、主旨的朦朧而顯示其深美而含蓄的魅力。

唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首通體寫景，但于景中見情。上片寫出游時郊外之景，下片寫歸來后院落之景。心緒不寧，故出入都無興致。

5.《踏莎行·祖席離歌》

祖席離歌，長亭別宴，香塵已隔猶回面。

居人匹馬映林嘶，行人去棹依波轉。

畫閣魂銷，高樓目斷，斜陽只送平波遠。

無窮無盡是離愁，天涯地角尋思遍。

此詞詠別情。上片寫餞行的情景，開始寫送別場面，然后分別從居者、行者兩方面寫離情，一方面表現居者依依難舍，另一方面敘寫行人不忍離去；下片單從居者方面寫對行者的思念，因行者從水路乘船走，所以仍緊扣水波寫。全詞融情于景，情境如畫，勾勒出一幅春江送別圖，語言含蓄婉轉、平易而意旨深曲。

唐圭璋在《唐宋詞簡釋》中稱贊這首詞：“足抵一篇《別賦》?！?/p>

6.《撼庭秋·別來音信千里》

別來音信千里，恨此情難寄。

碧紗秋月，梧桐夜雨，幾回無寐。

樓高目斷，天遙云黯，只堪憔悴。

念蘭堂紅燭，心長焰短，向人垂淚。

《撼庭秋·別來音信千里》是北宋詞人晏殊創作的一首詞。此詞寫與情人別后的千里相隔，難以排遣、無所寄托的思念之情。上片寫秋天的深夜，月映紗廚，雨打梧桐，使人想起遠在千里外的丈夫，音信全無，因而悵極愁生，幾回無寐。下片寫愁人登樓遠望，唯見遙遠的天邊陰云暗淡，甚至連聊慰離愁的歸鴻也沒有，因此更為惆悵。這首詞妙于淡雅閑適之外，透出一股深厚蒼涼，反映了作者性情沉郁的一面。移情于物，亦物亦人，更為婉曲，感人至深，是大晏詞的佳作。

7.《踏莎行·細草愁煙》

細草愁煙，幽花怯露，憑欄總是消魂處。

日高深院靜無人，時時海燕雙飛去。

帶緩羅衣，香殘蕙炷，天長不禁迢迢路。

垂揚只解惹春風，何曾系得行人??！

詞的上片寫的是室外之景，下片寫的是室內之景，全詞通過寫景抒寫離愁、思念和慨嘆，充滿了凄涼悲傷的感情色彩。此詞以凄婉溫潤的筆調、抒發傷春情懷的同時，流露出對時光年華流逝的深切慨嘆和惋惜，深微幽隱。

李調元說：“晏殊《踏莎行·細草愁煙》極流麗，而以翻用成語見長。如垂楊只解惹春風，何曾系得行人??？又東風不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面等句是也。反復用之，各盡其致?！边@段話，恰切地點出了此詞的藝術特色所在，全詞通過寫景抒寫離愁、思念和慨嘆，充滿了凄涼悲傷的感情色彩?！?/p>

8.《清平樂·金風細細》

金風細細，葉葉梧桐墜。

綠酒初嘗人易醉，一枕小窗濃睡。

紫薇朱槿花殘，斜陽卻照闌干。

雙燕欲歸時節，銀屏昨夜微寒。

作者以精細的筆觸，描寫細細的秋風、衰殘的紫薇、木槿、斜陽照耀下的庭院等意象，通過主人公精致的小軒窗下目睹雙燕歸去、感到銀屏微寒這一情景，營造了一種冷清索寞的意境，抒發了詞人淡淡的憂傷。這首詞的特點是風調閑雅，氣象華貴，二者本有些矛盾，但詞人卻把它統一起來，形成表現自己個性的特殊風格。

唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首以景緯情，妙在不著意為之，而自然溫婉。

9.《清平樂·紅箋小字》

紅箋小字，說盡平生意。

鴻雁在云魚在水，惆悵此情難寄。

斜陽獨倚西樓，遙山恰對簾鉤。

人面不知何處，綠波依舊東流。

詞的上片寫主人公以書信細訴衷腸，而無處可寄；下片敘倚樓遠望，只見青山綠波，不見所思之人。此詞用語雅致，語意懇摯，抒情婉曲細膩。詞中運用了一些傳統文化意象和相關典故，深情含蓄，音韻悠長。

清·陳廷焯：低回婉曲。（《詞則·閑情集》）

10.《浣溪沙·玉碗冰寒滴露華》

玉碗冰寒滴露華，粉融香雪透輕紗。

晚來妝面勝荷花。

鬢亸欲迎眉際月，酒紅初上臉邊霞。

一場春夢日西斜。

這首詞詠寫的是一位夏日閨閣美人。上片概寫美人夏日裝扮，下片特寫美人容貌，層次較為清晰，頗有一種靜態美，儼然是一幅夏日仕女圖。全詞婉轉有致，猶如一幅別具韻味、濃墨重彩的油畫。

11.《訴衷情·芙蓉金菊斗馨香》

芙蓉金菊斗馨香，天氣欲重陽。

遠村秋色如畫，紅樹間疏黃。

流水淡，碧天長，路茫茫。

憑高目斷，鴻雁來時，無限思量。

這首詞描寫秋日的景色。上片從近景寫到遠景用芙蓉、金菊、紅樹勾畫出一幅絢麗的金秋圖畫。下下片用流水、碧天、鴻雁描繪深秋的淡雅高闊，并融情入景，點染出詞人對遠方家鄉的思念和仕途上的期待。這首詞寫景淡而有味，富于畫意；語言溫潤端麗，秀潔清新；意境高遠淡雅、陶然曠達。

12.《浣溪沙·一向年光有限身》

一向年光有限身，等閑離別易銷魂，

酒筵歌席莫辭頻。

滿目山河空念遠，落花風雨更傷春，

不如憐取眼前人。

這首詞感嘆人生短促、離別太多，勸人及時行樂。上片說光陰荏苒，人生苦短，偏偏又聚少離多。下片承上離別意，體現了詞人把握當前、享有生活，超脫愁苦的生活態度。全詞格調雖然沉郁，但取景甚大，氣象宏闊，且具有一種溫婉的氣象，語言清麗，頗堪玩味。

近代詞學家趙尊岳《珠玉詞選評》：此詞感慨特深，堂廡更大，忽爾拓之使遠，又復收之使近，誠有抝鐵為枝之幻。亦惟如此，始益見其沉郁。

13.《采桑子·時光只解催人老》

時光只解催人老，不信多情，

長恨離亭，淚滴春衫酒易醒。

梧桐昨夜西風急，淡月朧明，

好夢頻驚，何處高樓雁一聲？

此詞以情感曲折細膩見長，與上片寫景下片抒情的一般構思有別?！皶r間”句與“離亭”匈，將時間空間交織在一起，于是，“長恨”便通過小小“淚滴”形象地折射出來。短短四句勝過萬語千言。下片只用“西風”、“淡月”便勾劃出秋夜的凄清。在此無可奈何之際，離婦的渺茫希望只能寄托給迷蒙的夢境。然而一聲雁唳，卻又將她從夢中喚醒，無情的現實更增添雁歸而人未歸的失落與惆悵。盡管如此，凄涼落寞之中仍暗暗透出一種樂觀的希望。溫潤秀潔，境象高遠，頗能引發讀者的遐想。

14.《踏莎行·碧海無波》

碧海無波，瑤臺有路，思量便合雙飛去。

當時輕別意中人，山長水遠知何處。

綺席凝塵，香閨掩霧，紅箋小字憑誰附？

高樓目盡欲黃昏，梧桐葉上蕭蕭雨。

此詞寫離愁別恨，作者回憶了過去的離別之景，表達了對閨中人的牽掛，凄哀婉轉。全詞從內心的懊悔和近癡的行動來表現深情，風格深婉含蓄，不脫大晏詞風，而結筆蘊藉，神韻高遠，堪稱佳作。

唐圭璋《全宋詞》：“文章贍麗，應用不窮，閑雅有情思”。

15.《蝶戀花·簾幕風輕雙語燕》

簾幕風輕雙語燕。

醉后醒來，柳絮飛撩亂。

心事一春猶未見，余花落盡青苔院。

百尺朱樓閑倚遍。

薄雨濃云，抵死遮人面。

消息未知歸早晚，斜陽只送平波遠。

這首詞寫的是暮春朱樓望歸人的生活小景。上片寫主人公午醉醒來、心事凝重。院內簾外風輕燕語、柳絮亂飛、花落青苔的暮春景象，反襯出人的孤寂。下片承上寫主人公心潮難平、倚樓望遠。全詞按照時間順序，由午到晚，融情入景，情景交錯。

（明）王世貞《藝苑卮言》：“斜陽只送平波遠”，又“春來依舊生芳草”，淡語之有致者也。

16.《木蘭花·池塘水綠風微暖》

池塘水綠風微暖，記得玉真初見面。

重頭歌韻響琤琮，入破舞腰紅亂旋。

玉鉤闌下香階畔，醉后不知斜日晚。

當時共我賞花人，點檢如今無一半。

這首詞上下兩片對照來寫，以上闋場面之熱烈，反襯下闋之凄情，懷舊之情一覽無遺。這首詞寫作者在池塘舊地回憶往昔初識佳人。開頭兩句與結尾兩句為今日情事，中間四句為憶舊。綠水池塘，微風送暖，牽動詞人對往昔的回憶。當時詞人與玉真初次相見，歌舞之情難禁，掐指細數當時與之一起在這兒賞花行樂的人，如今舊友零落過半，自己唯借酒消愁。結句由虛入實，感情沉著，情韻杳渺。表現出詞人博愛的胸襟，透露出對人生無常的傷感。

張宗橚《詞林記事》：東坡詩“尊前點檢幾人非”，與此詞結句同意。往事關心，人生如夢，每讀一過，不禁惘然。